Archive for the ‘音画转贴’ Category

疯狂键盘弹钢琴 [转贴]

| Posted by 永远的清新
Nov 12 2009

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于 blogcn 很久不能更新了,对于写作和更新已经相当陌生,今转载此帖,仅当热身face 


 



26个字母 26个钢琴键
请关闭汉字输入法 点一下上面的FLASH才可正常使用
可以用a-z来弹 也可以用鼠标







 《月亮代表我的心》


LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPOMPQP LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPMNOPO
QSQPOSN MNMNMLQ SQPOSN MNOOOPQP LOQSONQS STUVTS QPOOO QPOOO PQPMNOPO



《童话》

LONOL LONOL LONO OOMML
LONOL LQPPO LONOM MMOTS
PPRRQQ QQNPOONO ONOR LSRQP
PPRRQQ QQVUTUV VPOT TTSSS
LSRQQRQ QRQ RQPO
OQST TTSPPRQ OQST
TTSPPRQRQPO PQMMOONO



《小星星》

OOSSTTSRRQQPPO
SSRRQQP SSRRQQP
OOSSTTS RRQQPPO



《安静》

QQQQPONPPPO LQPOOOLQPOOP
QQQQPONPPPO LQPOOOLQPOOPPQR
RRRRQPOOOPP LSSSRQPPPQQ
MRQRQPOONOL QRQRQPOPS
LQRSRQSLQRSRQS LQRSRQOPPPQO
SSOONOOSSOONOO RRQQPPORRQQPPO
LQRSRQSLQRSRQS LQRSRQOPPPQO
SSOONOOSSOONOO RRQQPPOORQPOMOO



《心语心愿》

TVUTSTQ TSTVUVUTUV VWXXXXW VUTUS TVUTST QSTXWVUV VUTTTTSSTQ SSTXWVUVV VUTTSUT



《会呼吸的痛》

STVTXXTW WWVUVWXWSV
VUTUVRRRVVWVSSS SYXWXX
STVTXXTW WWVUVWXWSVV
VUTUVRRRVVWVSSS STUVVUVV



《欢乐颂》

J J K L L K J I H H I J J I I
J J K L L K J I H H I J I H H
I I J H I J K J H I J K J I H I E
J J K L L K J I H H I J I H H



《千千阙歌》

HHIJ LMONNNLJ
IIIJK MOQPPNL
HHIJ LMONNNLJ
IIIJK MOQPPNL
MLMLMNNMN PPPPNOPQ
QQPPPOQ NLM
LMOPQQPQ QPOP OMM
LMOP QQPQ QSTSQQ
QQPPOPOM QQRQPOP QQ Q P
POP OMOO



《婚礼进行曲》

HKKK HLJK HKNNMLKJKL
HKKK HLJK HKMOMKILMK
NMLII JKLL NMLII JKLL
HKKK HLJK HKMOMKILMK
ILMKK



《痴心绝对》

OPQQQRQPPOPPSP
ONOOOQQOOMNNQNMLMMMRRQSO
MLMMMRROOMPOOPQQQRQPPOPPSP
ONOOOQQOOMNNQNMLMMRRQSO
MLMMMRROOONO



《好好恋爱》

JKLLLLLKJIIL
NNONOOO PQNNLH MMMJMO LLLLJH
KKKJKL MMMOMLJ KJJKLLL LJIHHO
NMLML JHHMM LLLKJ
OOOONOPP LRQLLRP LRQRQRQPO
ONMMQMQ MLLQLQL RQRQOP
LRQLLRSP LRQQQ RQPQONMM QMQMLL QLQPOM



《会呼吸的痛》

STVTXXTW WWVUVWXWSV
VUTUVRRRVVWVSSS SYXWXX
STVTXXTW WWVUVWXWSVV
VUTUVRRRVVWVSSS STUVVUVV



《樱花》

MMN- MMN- (-延长音的意思)
MNON MNMK- (下划线是连音的意思)
J HJ K JJHG-
MMN- MMN-
JKNMK J - - -



《想唱就唱》

onopol jkkklj
onopol lmmmon
onopqolj opolj
onopqolo rqpoq
qrst oopqp
pqrs srqpq
qrstss uuvuspq rqrs
qrst oopqp
pqs quuqv vuvtsoo tsrqrs ts
qrst oopqp
pqrs srqpq
qrstss uuvuspq rqrs
qrst oopqp
pqs quuqv vuvtsoo tsrqrs



《梦里》

qqqqqqpo lmoooomq
qqqqstsqp lpppppsq
qqrs oopq llmoqpsq
qqrs oopq llmoqpoo
opqrsssrqrss
ssssvtsq
qqpo opm moppppqp
opqrsssrqrss
ssssvtsq
qqpo opm mopqqqqpom
qqqqqqpo lmoooomq
qqqqstsqp lpppppsq
qqrs oopq llmoqpsq
qqrs oopq llmoqpoo
opqrsssrqrss
ssssvtsq
qqpo opm moppppqp
opqrsssrqrss
ssssvtsq
qqpo opm mopqqqqmpqt



《北京欢迎你》

qsqpqpq qomoqp pomopqsp qtsmpo pomoqssq qtstst pqpostsq mqq p q
qsvst tsqqss qstvxvsqpsq qsvst vwvsqsvt qpqsxp v v
qpqsxwwvv qpqswwvv

诗词格律十讲 第九讲 词牌和词谱

| Posted by 永远的清新
Oct 13 2008

词牌是词调的名称。所谓词调,包括词的字数、韵数以及平仄格式。凡举一首词为例,注明字数、押韵的地方,以及某字可平可仄等等,叫做词谱。

    
词也是长短句,但是它跟古风杂言诗的长短句不同,因为词的字数是固定的,韵数是固定的,平仄也是固定的。词人们依照词谱来写词,叫做填词


词牌有《菩萨蛮》 、《忆秦娥》、《忆江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平乐》、《如梦令》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《西江月》、《风入松》、《鹧鸪天》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》、《凤凰台上忆吹箫》等等。词牌可以等于题目,如白居易的《忆江南》。但是,一般地说,词牌并不是词的题目。词可以没有题目;如果有题目,只注到词牌的下面。每一个词牌有一个词谱;也有多到几个词谱的,叫做又一体(但其中只有一种是常见的)。


现在试举《忆江南》 为例:


忆江南(又名望江南) 廿七字
()仄,()仄仄平[]()()平平仄仄,()()仄仄平[]()仄仄平[]


忆江南 白居易
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?


忆江南 温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。


望江南 李煜
多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风!


词有单调,有双调。单调不分段,《忆江南》就是单调的例子。双调分为两段,前段叫做前阙,后段叫做后阙。前后阙的字数、韵数、平仄格式往往是一致的,这就好像一个歌谱配上两首歌词。试举《浪淘沙》 和《蝶恋花》为例:


浪淘沙 五十四字

||(
)仄仄平[] ()仄平[]()()仄平[]()()[]()仄,()仄平[]||
||号表示重复一次,下同。)


浪淘沙 李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限关山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间!


浪淘沙 欧阳修
把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同?


蝶恋花(又名鹊踏枝) 六十字
||(
)()平平仄[]()仄平平,()仄平平[]()()平平仄[]()()仄平平[]||


蝶恋花 晏殊
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。


蝶恋花 苏轼
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草?
架上秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消,多情却被无情恼。


更常见的情况是:或者是前后阙的字数不完全相同 ,或者是平仄格式稍有变化,但是基本上还是一致的。试举《菩萨蛮》为例:


菩萨蛮 四十四字
(
)()仄平平[] ()()仄平平[]()仄仄平[] ()()[]
(
)平平仄[]()仄平平[]()仄仄平[]()()[]
(这个词谱共用四个韵,并且是仄声韵和平声的交替。前后阙末句不能犯孤平。)


菩萨蛮 李白
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。瞑色入高楼,有人楼上愁。
玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程。长亭连短亭。


菩萨蛮(书江西造口壁) 辛弃疾
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。
青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。


又试举《忆秦娥》 、《浣溪沙》等为例:


忆秦娥 四十六字
平平[]()()仄平平[]。平平[]()()仄,仄平平[]
(
)()仄平平[]()()仄平平[]。平平[]()()仄,仄平平[]
(前后阙第三句叠三字。(录者注:就是重复上一句最后三个字啦。))


忆秦娥 李白
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。


忆秦娥 范成大
楼阴缺,阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结。片时春梦,江南天阔。


浣溪沙 四十二字
(
)仄平平仄仄[]()()仄仄平[]()()仄仄平[]
(
)()平平仄仄,()()仄仄平[]()()仄仄平[]
(后阕首二句一般都用对仗。)


浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。


浣溪沙 秦观
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。


满江红 九十三字
(
)仄平平,平()仄、()()[]。平()仄、()()仄,()()[]()()平平仄仄,()()仄平平[]。仄()平、()仄仄平平,平平[]
(
)()仄,平()[]()()仄,平平[]。仄()()仄,()平平[]()()平平仄仄,()()仄平平[]。仄()平、()仄仄平平,平平[]
(此调一般用入声韵。)


满江红 岳飞
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
(照词谱应在字后面略有停顿。)


满江红(金陵怀古) 萨都拉
六代豪华,春去也、更无消息。空怅望,山川形胜,已非畴昔。王谢堂前双燕子,乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城,春潮急。
思往事,愁如织。怀故国,空陈迹。但荒烟衰草,乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷,胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青,秦淮碧。


念奴娇(百字令) 一百字
仄平平仄,()()()()仄、()平平[](或者是平仄仄、()仄平平平[])。仄仄平平平仄仄,()()()[]()仄平平,()()仄。()仄平平[]()平平仄,()平平仄平[]
(
)()仄平平,()平仄仄、()仄平平[](或者是仄平平仄仄、平平平[])。()()平平仄仄,()仄平平平[]()仄平平,()()仄,()仄平平[]。平平平仄,仄平平仄平[]


念奴娇(书东流村壁) 辛弃疾
野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。
闻道绮阳东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发?


念奴娇(石头城) 萨都拉
石头城上,望天低、吴楚眼空无物。指点六朝形胜地,惟有青山如壁。蔽日旌旗,连云樯橹,白骨纷如雪。一江南北,消磨多少豪杰。
寂寞避暑离宫,东风辇路,芳草年年发。落日无人松径冷,鬼火高低明灭。歌舞尊前,繁华镜里,暗换青青发。伤心千古,秦淮一片明月!


为篇幅所限,不能把所有的词谱都写下来。清人万树编的《词律》 和清人徐本立编的《词律拾遗》共收八百多个调,清人舒梦兰编的《白香词谱》共收一百个调,我的《汉语诗律学》共收二百零六个调,《诗词格律》共收五十个调,都可以参考。

诗词格律十讲 第八讲 古风

| Posted by 永远的清新
Apr 26 2008

    古风又称古体诗,它是跟律诗又称今体诗(或近体诗)对立的。古风的主要特点是:


(1)不但可以用平韵,而且可以用仄韵,又可以换韵;(2)用韵较宽,不受韵书的限制;(3)不拘平仄;(4)不拘对仗;(5)不拘字数。


试看下面两个例子:



月下独酌 李白

花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
月既不解饮,影徒随我身。
暂伴月将影,行乐须及春。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
醒时同交欢,醉后各分散。
永结无情游,相期邈云汉。



望岳 杜甫

岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生层云,决眦入归鸟。
会当凌绝顶,一览众山小。



    应当注意,古风的字数可能与律诗的字数相符合,但不能因此就认为是律诗。如杜甫的《望岳》虽然恰巧用了四十个字,但它用的是仄韵,而且不拘平仄,所以不是律诗。


    自从有了律诗以后,诗人们写古风的时候,尽可能少的用律句,多用拗句,以求格调高古。拗句的平仄特点,主要是:五言二、四字同声,七言二、四字或四、六字同声。在上面所举的两首古风中,花间 句、举杯句、月既句、行乐句、我歌句、醒时句、相期句、岱宗句、齐鲁句、阴阳句、荡胸句,都是二、四字同声的。


    如果从三字尾看,拗句有这样四种三字尾:(1)仄平仄;(2)仄仄仄;(3)平仄平;(4)平平平。


在上面所举的两首古风中, 花间 句、暂伴句、我舞句、醉后句、相期句、阴阳句、决眦句、会当句、一览句,都是仄平仄收尾的;月既句是仄仄仄收尾的;影徒句、行乐句都是平仄平收尾的;独酌句、对影句、醒时句、永结句、岱宗句、荡胸句,都是平平平收尾的。这样,只剩下造化句是律句,诗人着意避免律句是很明显的。


    也有相反的情况,那就是所谓入律的古风。这样古风基本上用的是律句,而且在许多地方粘对合乎律诗的规定。例如:



桃源行 王维

渔舟逐水爱山春,两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远,行尽青溪忽值人。
山口潜行始隈隩,山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树,近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。
居人共住武陵源,还从物外起田园。
月明松下房栊静,日出云山鸡犬喧。
惊闻俗客争来集,竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开,薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间,及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事,世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见,尘心未尽思乡县。
山洞无论隔山水,辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷,安知峰壑今来变。
当时只记入山深,青溪几度到云林。
春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻。



    就上面这一首古风来看,可以说全首都是律句;期中有一大半是正常的律句,一小半是变格的律句。入律的古风在押韵上有一个特点,就是往往四句一换韵(有时六句一换韵),而且是平韵和仄韵交替。这样就像许多首平韵七绝和仄韵七绝交织起来的长诗。白居易的《长恨歌》和《琵琶行》也可以算是入律的古风,不过不像这一首全用律句罢了。


    古风分为五言古诗(简称五古) 和七言古诗(简称七古)。上面所举李白的《月下独酌》、杜甫的《望岳》就是五古,王维的《桃源行》就是七古。此外还有一种杂言,又称长短句。杂言诗往往以七字句为主,夹杂着三字句、五字句,有时还夹杂这四字句、六字句以至十字句。下面是杂言诗的一个例子:



兵车行 杜甫

车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄。
道傍过者问行人,行人但云点行频。
或从十五北防河,便至四十西营田;
去时里正与裹头,归来头白还戍边。
边亭流血成海水,武皇开边意未已。
君不闻汉家山东二百州,千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战,被驱不异犬与鸡。
长者虽有问,役夫敢申恨?
且如今年冬,未休关西卒。
县官急索租,租税从何出?
信知生男恶,反是生女好;
生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草!
君不见青海头,古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾。


杂言诗一般不另立一类,只归七言古诗

诗词格律十讲 第七讲 对仗

| Posted by 永远的清新
Feb 28 2008

    绝句用不用对仗是自由的;如果用对仗,一般用在首联。律诗中间两联必须用对仗,在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的,那只是例外。至于对仗多到三联,则是相当常见的现象,特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗,常常是首联、颔联和颈联。例如:

旅夜书怀 杜甫

细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似,天地一沙鸥。


谷口书斋寄榻补阙 钱起

泉壑带茅茨,云霞生薜帷。
竹怜新雨后,山爱夕阳时。
闲鹭栖常早,秋花落更迟。
家僮扫罗径,昨与故人期。



野望 杜甫

西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。



登高 杜甫

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。



    对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联细草微风岸,这是一个没有谓语的句子,必须找另一个没有谓语的句子(这里是危樯独夜舟)来对它。又如颈联名岂文章著著名这个动宾结构被拆开放在一句的两头;对句是官应老病休休官这个动宾结构也拆开放在一句的两头,才算对上了。又如钱诗颔联竹怜新雨后,山爱夕阳时竹怜不是真正的主谓结构,山爱也不是真正的主谓结构,实际上是怜新雨后的竹,爱夕阳时的山,这样它们的句型就一致了。


对仗要求词性相对,名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,副词对副词,上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗:第一是数目对,如万里悲秋常坐客,百年多病独登台;第二是颜色对,如客路青山下,行舟绿水前;第三是方位对,如西山白雪三城戍,南浦清江万里桥


名词还可以分为若干小类,如天文、时令、地理等。例如星垂平野阔,月涌大江流是天文对,是地理对。又如海日生残夜,江春入旧年是时令对。


凡同一小类相对,词性一致,句型又一致,叫做工对(就是对得工整)。例如青山横北郭,白水绕东城,这是工对。邻类相对也算工对,例如一去柴台连朔漠,独留青冢向黄昏(北方)对是方位对颜色;又如海日生残夜,江春入旧年是天文对时令。两种事物常常并提的,也算工对,例如感时花溅泪,恨别鸟惊心是工对;乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄是工对。有所谓借对,这里借用同音字为对,例如西山白雪三城戍,南浦清江万里桥是借对,因为同音。


凡五字句有四个字对得工整,也就算得工对。例如星垂平野阔,月涌大江流,虽然是形容词,是动词,也算工对。又如感时花溅泪,恨别鸟惊心,虽然不属于同一个小类,其余四字已经非常工整,也就不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整,也就算得工对。例如无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来是名词,是动词,似乎不对,但是被认为工整,而字后面必须跟名词,字后面必须跟动词或形容词,只能做到这样了。


有一种对仗是句中自对而后两句相对。这样的对仗就只要求句中自对的工整,不再要求两句相对的工整,只要词类相对就行了。例如海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥已经很工整,风尘涕泪就可以从宽了。又如惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝相对,相对,两句相对就可以从宽了。


过分追求对仗的工整会束缚思想。杰出的诗人能做到内容与形式的统一。一般说来,晚唐的对仗比盛唐的对仗工整,但是晚唐的诗不及盛唐的诗的意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗之目的的。

诗词格律十讲 第六讲 平仄的变格

| Posted by 永远的清新
Dec 18 2007

    明天又要出差了,忙忙碌碌总也定不下心来写点东西,今天把王力老先生的《诗词格律十讲 第六讲 平仄的变格》转贴在这里,供感兴趣的朋友学习交流。

    上面说过,前人做律诗、绝句有个口诀时:一三五帘卷西风不论。这是就七言说的;如果是五言,那就应该是一三不论。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论,否则犯孤平。至于五言第三字,七言第五字,按常规来说,也是要论的,但是在这些地方可以有变格,就是在本该用平声的地方也可以用仄声,在本该用仄声的地方也可以用平声。



例如:



次北固山下 王湾

客路青山外,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达?归雁洛阳边。



送友人 李白

青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。



蜀相 杜甫

丞相祠堂何处寻, 锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色, 隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计, 两朝开济老臣心。
出师未捷身先死, 长使英雄泪满襟。



    值得注意的是:如果时平平脚,五言第三字、七言第五字仍以用仄声唯一,否则末三字变成平平平,而三字尾连用三个平声是古风的特点(见第八讲),最好律诗、绝句不要用它。


现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的,然而它们是律诗、绝句所容许的。



(1)
五言出句二、四字同平,七言出句四、六字同平。——依前面五讲的说法,仄仄脚的律诗,在五言是“()平平仄仄,在七言是“()()平平仄仄;但是,这个格式有一个最常用的变格,就是:

五言:平平仄平仄
七言:()仄平平仄平仄



这是把五言第三、四两字的平仄对调,七言第五、六两字的平仄对调。对调以后,五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的,而是必须用平声,例如:



杜少府之任蜀川 王勃

城阙辅三秦,烽烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。



月夜 杜甫

今夜鄜州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干?



咏怀古迹(其三) 杜甫

群山万壑赴荆门, 生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠, 独留青冢向黄昏。
画图省识春风面, 环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语, 分明怨恨曲中论。



这种句式多数被用在尾联的出句,即律诗的第七句,绝句的第三句。



(2)
五言出句二、四字同仄,七言出句四、六字同仄。——依前面五讲的说法,平仄脚的律句,在五言是“()仄平平仄,在七言是“()()仄平平仄;但是,这个格式也有一个变格,就是:

五言:()仄平仄仄
七言:()()()仄仄



这里五言第二、四两字都用仄声(全句可以有四仄,甚至五仄),七言第四、六两字都用仄声。但是,有一个附带的条件,就是五言对句第三字,七言对句第五字必须用平声。例如:



与诸子登岘山 孟浩然

人事有代谢,往来成古今。
江山留胜迹,我辈复登临。
水落鱼梁浅,天寒梦泽深。
羊公碑字在,读罢泪沾襟。



草 白居易

离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。



夜泊水村 陆游

腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。



    讲到这里,我们知道二四六分明的口诀也不完全适用了。


(3)孤平拗救。——所谓孤平,指的是五字句的仄平仄仄平,七字句的仄仄仄平仄仄平。由于除了韵脚以外,只剩下一个平声字,所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是,拗句可以补救。补救的办法是:前面本该用平声的地方用了仄声,就在后面适当的位置用上一个平声意味抵偿。所谓孤平拗救,是指仄平脚的句子五言第一字用仄,第三字用平;七言第三字用仄,第五字用平,即:

五言:仄平平仄平
七言:()仄仄平平仄平


试看下面的例子:



夜泊山寺 李白

危楼高百尺, 手可摘星辰。
不敢高声语, 恐惊天上人。



回乡偶书 贺知章

少小离家老大回, 乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识, 笑问客从何处来。



孤平拗救常常和二、四字同仄的出句(在七言则是四、六字同仄)同时并用,向上文所引孟浩然的往来成古今、陆游的双鬓向人无再青都是。这样,倒数第三字(如孟诗的字,陆诗的字)所用的平声非常吃重,它一方面用于孤平拗救,另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。上文所讲第一种特殊句式,五言第三字用了仄声,第四字就必须补一个平声,而且第一字不能再用仄声,也是这个道理。

我们应该白变格和例外区别开来。变格是律诗所容许的格式,甚至能用于试帖诗;例外则是偶然出现的,如杜甫的昔闻洞庭水,孟浩然的八月湖水平。有时候,诗人可以写一些古风式的律诗,完全不拘平仄,叫做拗体。但拗体是罕见的,这里不详细讨论了。
平仄的变格相当复杂,我们了解这个,主要为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗,自然不一定要用变格。

法新社评选出2007年度最佳图片(自然、环境部分)

| Posted by 永远的清新
Dec 05 2007

  
  2007年7月25日,一架灭火飞机对着火的森林洒出大量的水。欧洲东南部在无情的热浪不断侵袭下变

 得非常易燃。法新社近日评选出2007年度最佳图片。这些图片主要反映2007年发生的国际热点事件。同

       时,还包括了体育、自然灾害及环境等重要事件。这里选的是自然灾害及环境部分。 -----------------------------------                                                                                



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灭火飞机扑灭森林大火


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英国居民从被暴雨淹没的家门前走过


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希腊最大山火


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留尼旺岛火东篱把酒黄昏后山爆佳节又重阳


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苏丹首都喀土穆遭到沙尘暴袭击


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男孩涉水穿过被洪水淹没的球场


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维姆勒港口掀起巨浪


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洪都拉斯遭遇飓风袭击


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NASA公布奋进号所拍飓风迪安图片


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古巴哈瓦那遭遇热带风暴袭击


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印度民众正享受冲浪的乐趣

诗词格律十讲 第五讲 七言律诗

| Posted by 永远的清新
Nov 02 2007

    七言律诗,就其平仄格式说,是七言绝句的扩展。七言律诗共有八句,五十六个字,比七言绝句的字数多一倍,正好把两首七绝合成一首七律。七言律诗也有四种平仄格式。第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝:
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望蓟门 祖咏
燕台一望客心惊,笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月,海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏,薄雾浓云愁永昼功还欲请长缨。


钱塘湖春行 白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。


第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝:
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登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
共来百越文身地,犹自音书滞一乡。


无题 李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。


第三种七律等于第三种七绝的两首:
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(
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]
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客至 杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。


遣悲怀 元稹
谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。


第四种七律等于第四种七绝的两首:
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阁夜 杜甫
岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐,夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土,人事依依漫寂寥。


闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。


七律跟五律一样,中间四句要用对仗;至于头两句和末两句,一般不用对仗。特别是末两句,像杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况是很少见的。


讲到这里,我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。平仄有的规则和的规则。单句称为出句,双句称为对句,出句和对句加起来叫一联。第一联称为首联,第二联称为颔联,第三联称为颈联,第四联称为尾联。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的,叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的,叫做粘。当然,在的时候,第五、七两字(在五言则是第三、五两字)的平仄不可能相同;在的时候,如果首句入韵,首联出句和对句第五、七两字(在五言则是第三、五两字)也不可能相对。总之,我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。


知道了粘对的道理,要背诵口诀(平仄格式)就不难了。只要知道了第一句的平仄,全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。即使是百韵长律,也不会背错一个字。


违反粘的规则叫做失粘(广义的失粘指的是不合平仄,这里用的是狭义);违反对的规则叫失对。唐人偶尔有不粘的律诗、绝句(如王维的《渭城曲》),但是不足为训,因为一般的律诗、绝句总是粘的。至于失对,则是更大的毛病,唐人虽也有个别失对的情况,那或者是模仿齐梁体(律诗未定型以前的诗体),或者是诗人一时的疏忽,后人是不能引为口实的。

第四讲 五言律诗和长律

| Posted by 永远的清新
Oct 21 2007

    我们在第二讲中讲了五言绝句,这里再讲五言律诗就非常好懂了。五言律诗共有八句,四十个字,比五言绝句(指律绝)的字数多一倍,可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说,应该说五言绝句是五言律诗的一半;但是,为了说明的方便,我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。

    跟五言绝句一样,五言律诗也有四种平仄格式。第一种五言律诗等于第一种五言绝句的两首:
(
)仄平平仄 平平仄仄[]
(
)平平仄仄 ()仄仄平[
]
(
)仄平平仄 平平仄仄[
]
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)平平仄仄 ()仄仄平[]


塞下曲 李白
五月天山雪,无花只有寒。
笛中闻折柳,春色未曾看。
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑,直为斩楼兰。


春望 杜甫
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。


第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首:
(
)平平仄仄 ()仄仄平[]
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)仄平平仄 平平仄仄[
]
(
)平平仄仄 ()仄仄平[
]
(
)仄平平仄 平平仄仄[]


山居秋暝 王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。


新春江次 白居易
浦干潮未应,堤湿冻初销。
粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
鸭头新绿水,雁齿小红桥。
莫怪珂声碎,春来五马骄。


第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句:
(
)仄仄平[] 平平仄仄[]
(
)平平仄仄 ()仄仄平[
]
(
)平平仄仄 ()仄仄平[
]
(
)仄平平仄 平平仄仄[]


终南山 王维
太乙近天都,连山接海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。


月夜忆舍弟 杜甫
戍鼓断人行,边秋一雁声。
露从今夜白,月是故乡明。
有北皆分散,无家问死生。
寄书长不达,况乃未休兵。


第四种五言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句(这一种比较少见):
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)平仄仄[] ()仄仄平[]
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)仄平平仄 平平仄仄[
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)平平仄仄 ()仄仄平[
]
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)仄平平仄 平平仄仄[]


风雨 李商隐
凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨,青楼自管弦。
新知遭薄俗,旧好隔良缘。
心断新丰酒,销愁斗几千。


律诗中间四句要用对仗。所谓对仗,就是名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,副词对副词等。关于对仗,后面还要专题讨论。


长律是超过八句的律诗,有长到一百六十韵的。两句一押韵,一百六十韵就是一千六百个字。有一种试贴诗规定五言六韵(清代规定五言八韵),那是应科举时写的。例如:
湘灵鼓瑟 钱起
善鼓云和瑟,常闻帝子灵。
冯夷空自舞,楚客不堪听。
苦调凄金石,清音入杳冥。
苍梧来怨慕,白芷动芳馨。
流水传湘浦,悲风过洞庭。
曲终人不见,江上数峰清。


长律的平仄很容易知道,因为它只是把五言绝句加起来。例如五言六韵的长律就等于三首五言绝句。除头两句和末两句以外,中间各句都是要用对仗的。长律一般只是五言诗,七言长律非常罕见的。

第三讲 七言绝句

| Posted by 永远的清新
Oct 07 2007

    七言绝句也是四句,总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样,七言律绝共有四种平仄句式,这只是在五字句的前面加两个音:如果是仄起的五字句,就把它变成平起的七字句,如果是平起的五字句,就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表:



  1. 平仄脚:
    五字句——□□()仄平平仄
    七字句——()()仄平平仄

  2. 仄平脚:
    五字句——□□平平仄仄平
    七字句——()仄平平仄仄平

  3. 仄仄脚:
    五字句——□□()平平仄仄
    七字句——()()平平仄仄

  4. 平平脚:
    五字句——□□()仄仄平平
    七字句——()()仄仄平平

七言绝句也有四种平仄格式,跟五言绝句是相一致的。不过,七言绝句以首句押韵为比较常见,所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是:
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)()仄仄平[] ()仄平平仄仄[]
(
)()平平仄仄 ()()仄仄平[]


早发白帝城 李白
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。


题金陵渡 张祜
金陵津渡小山楼,一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里,两三星火是瓜州。


将赴吴兴登乐游原 杜牧
清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵。


泊秦淮 杜牧
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。


第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调,并且使首句仍然收平脚,第三句仍然收仄脚:
(
)仄平平仄仄[] ()()仄仄平[]
(
)()仄平平仄 ()仄平平仄仄[]


芙蓉楼送辛渐 王昌龄
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。


乌衣巷 刘禹锡
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。


赤壁 杜牧
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。


秋夕 杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。


第三种七言绝句是第一种的变相,只是把首句改为不押韵(这一种比较少见):
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)()仄平平仄 ()仄平平仄仄[]
(
)()平平仄仄 ()()仄仄平[]


忆江柳 白居易
曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。


第四种七言绝句是第二种的变相,只是把首句改为不押韵:
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)()平平仄仄 ()()仄仄平[]
(
)()仄平平仄 ()仄平平仄仄[]


九月九日忆山东兄弟 王维
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。


夜上受降城闻笛 李益
回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。


仄韵七绝颇为罕见,这里不举例了。


七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的,第三个字在许多情况下也不拘平仄,因此相传有这样一个口诀:一三五帘卷西风不论,二四六分明。但是,这个口诀是不全面的,在正常的情况下,第五个字不能不论;更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论,否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格,在第六讲里还要谈到。

水调歌头-中秋[音画]

| Posted by 永远的清新
Sep 25 2007



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